» CD ANTAL DORÁTI „DER KÜNDER” – operă în trei acte după piesa de mister Ilie de Martin Buber; Marker OrfeoOnline

CD ANTAL DORÁTI „CLIENTUL” – Operă în trei acte bazată pe piesa de mister Ilie de Martin Buber; orfeo

Înregistrare în premieră mondială cu Tomasz Konieczny și Michael Schade

Moștenirea sa pe discuri este enormă, cu mai multe fațete și în mare parte genială din punct de vedere tehnic. Dirijorul maghiar Antal Doráti, a emigrat în SUA în 1933 și s-a naturalizat acolo. a interpretat nenumărate lucrări din larg repertoriu de concerte clasice, în special cu Minneapolis Symphony Orchestra, London Symphony Orchestra, Chicago Symphony Orchestra, Philharmonia Hungarica, Detroit Symphony Orchestra, Royal Stockholm Philharmonic Orchestra, dar și cu Filarmonica din Viena și Orchestra Simfonică din Viena a înregistrat la un nivel înalt. Mulți dintre ei au statut de cult. De exemplu, înregistrarea tuturor simfoniilor Haydn cu Philharmonia Hungarica, mai multe opere Haydn în decoruri legendare la Philips sau cele mai importante oratorie și lucrări corale ale lui Haydn pentru DECCA din Londra.

conductor Martin Fischer-Dieskau a fost mult timp interesat de opera compozițională a lui Antal Doráti. Așa a făcut-o deja în 1993 pentru casa de discuri BIS „Isus sau Baraba?”, o melodramă pentru vorbitor, cor și orchestră bazată pe o poveste de Frigyes Karinthy. Urmează acum opusul magnum al lui Doráti „Proclamatorul” din 1984 după, luat cu Orchestra Academiei Beethoven si Corul Teatr Wielki la studioul TV Cracovia în august 2021, cu o distribuție proeminentă.

Doráti a descris opera ca pe o operă, deși conținea elemente esențiale ale unui oratoriu sacru după Elijah de Mendelssohn, Calea promisiunii de Kurt Weill, Hagadah shel Pessach de Paul Dessau sau Jacobsleiter sau Moise și Aron de Arnold Schönberg. având. Din punct de vedere stilistic, muzica, cu caracteristicile ei foarte proprii, se situează undeva între Ernö Dohnányi, mai romantic și patriotic, și școala folcloristică a lui Bartók sau Kodály cu accente americane. Din punct de vedere al conținutului, opera se concentrează în întregime pe miezul imaginii de sine evreiești, care îl laudă pe Dumnezeu ca fiind singurul și singurul pe care Israel „ar trebui să-l iubească din toată inima, sufletul și puterea lui.

Se ridică perdeaua imaginară: este secetă în Sidon, Tir și Samaria. Mulțimea strigă după ploaie. Deodată curge ulei și florile înfloresc din nou. Toate creaturile îi mulțumesc Creatorului. Ilie înțelege acum cum să conducă oamenii la Dumnezeu. Când bandiții fură copilul și proviziile, iar băiatul moare în urma bătăilor, Ilie îl readuce la viață. În al doilea act îi vedem pe regele Ahab și pe Isebel, curva Tirului, ca îndrăgostiți. Ea vrea pământ și crama lui Naboth pentru serviciile ei. Când Nabot refuză să renunțe la proprietatea strămoșilor săi, regele îl ucide.

Pe Muntele Carmel, poporul aduce jertfe atât lui Baal, cât și lui Iehova. Elias pune în contrast un dans orgiastic pentru Baal cu construirea unui altar. În orice caz, în sfârșit vine ploaia. Regele Ahab susține acest lucru pentru sine. În al treilea act, fermierii tind spre câmpuri și recoltează din nou. Urbăria și uciderea lui Ahab îl fac pe tânărul Elisei să reflecteze dacă toți oamenii sunt înfometați de putere ca regii. „Vocea” îi spune lui Elias că trebuie să-l atribuie lui Elisei o misiune. Când Ahab intră în război împotriva regelui arameu Aram, Elisei raportează viziunea sa că regele israelian va muri în acest proces. Pentru asta merge la închisoare. Ahab este într-adevăr rănit grav, își amintește de cântecul davidic „Domnul este păstorul meu” și moare. Lui Elisei, Elias îi mărturisește despre simpatia lui pentru cei slabi și nevoiași. „Glasul” anunță că Ilie ar trebui să urce pe carul de foc și să meargă la cer. În această minune, credincioșii îi mulțumesc lui Dumnezeu. Sfârşit.

Martin Buber, cercetător religios evreu, filozof religios, traducător al Bibliei și constructor de poduri către creștinism, și-a scris piesa de mister „Ilie sau o bănuială de nemurire” cu peste 40 de roluri individuale la mijlocul anilor ’50. Doráti a scurtat mult textul. Nici el nu și-a realizat opera pe scenă, dar cu puțin timp înainte de moartea sa, în 1988, i-a oferit fostului său asistent la Orchestra Simfonică din Detroit Martin Fischer-Dieskau premiera mondială a singurei sale opere.

Întâlnirea omului cu Dumnezeu, îndemnul de a-și asuma responsabilitatea sunt concepte cheie pentru înțelegere. În „Mesagerul” Dumnezeu și omul se găsesc reciproc ca parteneri de dialog. Dialogul este și baza noastră pentru a fi împreună, pentru a face schimb. Nu în ultimul rând, ascultarea și împărtășirea stau la baza toleranței, a artei și a muzicii.

Cele mai importante întrebări existențiale abordate în operă sunt izbitor de prezente: lupta pentru sau îngroparea realizărilor civilizaționale, preocuparea pentru hrană, dilema oamenilor de astăzi în timp de război, epidemii și transformări cataclismice, contrastul dintre puterea transcendentă și cea inumană. putere, pofta mortală de putere.

În muzică, Doráti ajunge la cele mai intense momente din interludiile simfonice. Folosind exemplul unui spettacolo sinfonico scenico, compozitorul încredințează doar orchestrei scene cheie importante ale operei: jaful și răpirea copilului, construirea altarului, jertfa lui Baal, înălțarea în carul lui. foc. În ceea ce privește frumusețea inspirației și expresivitatea, aceste intermezzi pot concura cu creațiile unui Pfitzner („Palestrina”).

Scenele vocale solo sau corale sunt dominate de cântări ritmice și declamații à la Carl Orff, cu culmi extrem de dramatice în estetica sonoră a romantismului târziu.

Căprarul Ilie este din Tomasz Konieczny întruchipat cu splendidul său bariton eroic. Cu sonoritate și autoritate firească, acest Ilie vorbește și se roagă cu binele tuturor în minte. Michael e rușine împrumută tenorul dramatic domnitorului Ahab cu un desen izbitor. Cu toate acestea, multe registre înalte sunt deja în afara zonei de confort a cântăreței și a urechilor noastre. mezzosoprana israeliană Rachel Frenkel ca Ysebel încântată de volumul pur al vocii, precum și de magia unei mari personalități. Tenorul Ron Silberstein îl atinge pe Elisei ca pe un băiat țăran, Mi Young Kim întruchipează pe soţia fermierului Tanit şi Yuval Oren copilul. Sunt în mai multe roluri mai mici Marek Gasztecki, Joo-Hoon Shin și Makra Pihura asculta.

Conductorul Martin Fischer-Dieskau acum datorăm înregistrarea generală de top. Angajamentul său artistic cuprinzător este admirabil. El are grijă de organele elementare asemănătoare Corul Teatr Wielki și cel mai bine pregătit Orchestra Academiei Beethoven că această operă de o importanță colosală a secolului al XX-lea aparține și că geniul creator al lui Antal Doráti poate fi apreciat în mod adecvat. Recomandare!

Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=3hs-tMRBC9o

dr. Ingobert Waltenberger

Add Comment